盖里设计：泉州当代艺术博物馆模型

盖里设计：西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆

据人民网、《东方早报》2011年8月10有关报道，泉州市将出资10多亿人民币建造泉州市当代艺术博物馆，号称“世界一流博物馆”。博物馆将由美国建筑师盖里(F. Gehry)负责设计，美国古根海姆博物馆前馆长——克伦斯（T. Krens）“负责美术馆运营策划”， 蔡国强担任艺术总监。

模型图片显示，这是一座比央视大楼更恶俗的建筑，更挑衅中国人的常识，嘲讽中国人智商。不管是外形还是品味上，是真正的垃圾建筑。

尤其是，这个项目的灵魂人物——克伦斯，长期推广“古根海姆博物馆模式”，在世界各地到处遭遇失败！

法国毕加索博物馆馆长让·克莱尔（J. Clair）揭露克伦斯说：“一个冒险家，一个赌徒，一个陀思妥耶夫斯基式的骗子，更是一个特别执拗的商人。他的正式传记说他是‘艺术史和文化产业管理的专家，毕业于一所管理学院’。但事实上，他没有任何特殊的大学文凭，也没有任何艺术史和商务管理的文凭……”

      ——《博物馆的困病》（Malaise dans les musées，Flammarion，2007，p.67）

这位真正的“三无人员”——无大学文凭、无艺术史、无商务管理学历，凭借其“冒险家”和“赌徒”的功夫，1988年起担任纽约古根海姆博物馆馆长职位将近20年，终于2008年，在一连串的经营失败、财务亏本中被去职。古根海姆博物馆董事会大佬刘易斯（P.B. Lewis）批评克伦斯“花了太多的钱，没有把资金用于纽约主馆，而是挥霍于在全世界发展古根海姆分馆。”

克伦斯以“难弄”、“咄咄逼人”闻名。1998年，美国重要现代艺术收藏家艾莱娜·丹豪塞（E. Dannhauser），被克伦斯的“粗暴和傲慢”所激怒，愤而不把1000万美元的藏品捐给古根海姆，转捐给了纽约现代艺术博物馆。

克莱尔揭露说：“在法国人们噤口不说克伦斯体系的失败（l’échec du système Krens）的广度。”（同上70页）

在克伦斯领导下，纽约古根海姆博物馆违反了美国博物馆协会的规矩，出售部分藏品来获得资金，在全世界开分馆。但克伦斯的扩张政策一直失败连连，以致后来纽约古根海姆博物馆只做“摩托车展览和时装模特走秀”!

让我们来看一看克莱尔笔下克伦斯领导下古根海姆体系的惨状：

“苏荷古根海姆分馆关门了，这个纽约第二个古根海姆计划被抛弃。一些建成或计划的分馆，要么是处于破产（faillite）要么关门。巴西古根海姆、新加坡古根海姆、香港古根海姆计划被放弃。由德意志银行投资的柏林古根海姆，卑微而寂寂无闻。其他城市，比如萨尔斯堡，也多次被游说，但都拒绝听‘美人鱼的歌声’……”（同上71页）

克伦斯的“美人鱼的歌声”其实早就来过中国，只是美人鱼的魅惑还兼带鳄鱼的凶相，而没有成功。据说当年克伦斯来上海对有关部门说：博物馆设计由我们，建造费你们出；建成后展览由我们安排，但费用每年1000万美元由你们出！……什么叫“美国文化霸权”？ 显然是克伦斯过于傲慢，使得上海方面没有接受这样苛刻的条件。

但这一次，“美人鱼的歌声”终于妖惑成功。克伦斯在世界各处屡屡碰壁，但在泉州得手，这要归功于蔡国强的“带路”，同时泉州也是蔡国强的故乡。

世人皆知蔡国强在美国成名，并挟洋名在中国成名。但世人不知，1995年移居美国的蔡国强，1996年即被克伦斯的纽约古根海姆博物馆选为首届“Hugo Boss”当代艺术奖的六位决赛候选人之一，决定性地让蔡国强跻身国际当代艺术界。此后，蔡国强便顺风顺水。近年，蔡国强在纽约古根海姆博物馆办展，又在西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆办大型回顾展，都是靠了克伦斯。事实上，是克伦斯捧炒了、捧红了蔡国强：克伦斯是蔡国强的大恩人。

这层关系在西方当代艺术圈并不是秘密。所以这一次，蔡国强带克伦斯到泉州揽活儿，本是投桃报李。

建筑师盖里是克伦斯的老搭档。克伦斯在西班牙毕尔巴鄂建古根海姆分馆，设想在阿联酋阿布达比建古根海姆分馆，以及这次泉州当代艺术馆计划，都是找盖里设计。盖里给泉州艺术馆做的设计，几乎是毕尔巴鄂古根海姆博物馆的变体，两者非常相像。克伦斯尽管已离开了古根海姆博物馆，但他给泉州艺术馆设置的条件，完全是“古根海姆模式”。

所以，名义上这是“泉州当代艺术馆”，实际上是古根海姆博物馆中国分馆。名义上是蔡国强“艺术总监”，实际上将是克伦斯说了算。名义上是“泉州当代艺术馆”，实际上是克伦斯到中国来“运营策划”推广“美国式”当代艺术。

克伦斯是“美国式”当代艺术的大推手。诸如博伊斯、R.塞拉、杰夫·孔斯……等西方当代艺术名家都受到他的推捧。他与服装名牌“Hugo Boss”联合设立的当代艺术大奖，更是提拔了大量年轻当代艺术家“新星”。

显然，克伦斯属于操控世界当代艺术的“三M党”（市场、博物馆和媒体）那30-50人之一。克伦斯炒红了蔡国强，本身正说明克伦斯在西方当代艺术界的操盘手作用。克伦斯在全世界到处建古根海姆分馆，是为了宣传推广“美国式”当代艺术，并代表了美国的文化霸权。

  克伦斯一定是给泉州地方政府大灌迷魂汤，许诺这个博物馆会带动当地文化产业和地产的高回报。所以当地官员非常看好这个博物馆的“市场经济运作和目标”：“伟大的项目要用伟大的市场运作，要产生比较好的经济效益……”可怜的当地官员迷魂于“世界顶级”、“世界一流”，根本不知道克伦斯在美国赌城拉斯维加斯的古根海姆博物馆娱乐区计划的惨败！

   克莱尔揭老底说：“……这个古根海姆设想的博物馆计划遭遇了各种各样的挫折。古根海姆博物馆在赌城的第一个馆是由荷兰设计师库哈斯（R. Koolhaas）设计，7000平米，插入于赌场厅馆之中，遭遇无人参观的失败，即使展出摩托车也不足以挽救，15个月之后不得不关门。第二个计划要小得多，只有700平米……”所以，地方官员想象博物馆带动的商业效应也不靠谱。

尤其是，建筑师盖里是以“解构主义建筑”而知名。其典型风格是：一堆“翻卷的铁皮”披在不规则的建筑架构上。他设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆、洛杉矶迪斯尼音乐厅和泉州当代艺术馆都是这样。

这种“解构主义”建筑，主旨就是追求怪异，追求惊世骇俗。既不实用，更不美观，完全违反中国文化“中和之美”的根本艺术精神，恶俗不堪。

央视大楼是“一座歪门”，泉州当代艺术馆则可谓“一堆垃圾”。

这样的“实验”“解构”建筑，固然在西方当代艺术圈、西方当代艺术理论界，被吹捧，但西方民众并不接受。就像西方当代“极简主义雕塑家”塞拉，在西方艺术圈、理论界大红大紫，但他的作品并不被一般世人接受。他的《斜弧》，36米长、3.6米高的一块弧形钢板，1981年竖在纽约联邦广场，结果被当地居民群起抗议，1989年被当作废铁拆除……

毕尔巴鄂古根海姆博物馆获得中国建筑界的洋奴们的叫好，其实他们并没有自己的眼睛，只是西方当代艺术理论界的传声筒。毕尔巴鄂博物馆尽管一定程度吸引游客，但并不意味他们喜爱这座建筑，并不意味这座建筑有价值。恶俗的东西也可以非常吸引眼球。

克莱尔比喻的好：当年那不勒斯人焦急地排队看“色情汇展”，并不说明色情表演有价值。“对稀罕物的兴趣，常常伴随精神的衰败。”

一个“三无人员”、在全世界屡战屡败推销“美国式”当代艺术的推手，一个只会堆“一堆翻卷铁皮”的“解构主义”建筑师，一个被美国捧红、公开宣称“艺术可以乱搞”的“火药杂技家”，正里应外合联合忽悠中国人。

这是让中国人出钱，由美国人来玩。真应了“钱多、人傻、速来中国”的搞笑语。钱多人傻哀中国！

美国民众有常识，拆了塞拉的“邪乎”（《斜弧》）。中国人民也应该有常识正色说：这座泉州当代艺术馆建筑方案是垃圾！

呼吁大家起来抗议这样的垃圾建筑进入中国！

抵制“带路”的蔡国强！

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