谈文革中几部电影

　　许卫国

　　作为一个文艺工作者，我对于文艺作品作品的最大忌讳和蔑视是“假、大、空”。文革后，掀起了批判文革的文艺作品浪潮，把文革中文艺作品一律是定性为“假、大、空”。

　　有比较才有鉴别，现在看来，“假、大、空”的恰恰是今天的文艺作品。大场面，大制作，无论电影，无论电视，无论晚会，服装、道具、灯光、音像……那样不是世界一流，全国首创?但效果如何?你听声嘶力竭的吼叫，故作真情的咏叹，你看，歇斯底里的蹦跳，缠绵悱恻的情调，感动几个人?华丽的服装，炫目的灯光有多少审美的价值?虚假的繁华，虚张声势，观众还没有离开，血液已经如睡梦中一样平静了，不后悔此行已经不错。要说价值，一些文艺作品倒给贪官提供了更加先进的腐败教材，给犯罪分子提供了更加隐秘作案技巧，给青少提供了迅速堕落的催化剂，根本不需扫黄打非，就算你公开放映、出版的所谓文艺作品，对于上述人群就足够使用了。即使有一两部在群众中引起良好反响的作品，依然走不出毛主席的六十多年前画出的圈子——“革命的现实主义和革命的浪漫主义”。无非还是“来源生活，高于生活”。无非是“为人民大众而创作，为人民大众所利用”的。

　　今天看来，文革中几部电影，原被指责为“假、大、空”有点泄私愤的感觉，有点不顾及大局和现实了。现在看来，这些电影确有很多感人之处，如不相信，拿到人民群众中去放映，必然会引起强烈反响。就看看那时的干部吧，必然会使人们新旧对比，热泪盈眶，感慨万千。那些影片中渗透着毛主席和党对人民的深情厚谊，这种深情厚谊不是做作，不是装腔作势，不是为了上新闻，倒是实实在在的，默默无闻的。《艳阳天》的萧长春，是个支部书记，舍生忘死，他的一切付出都为着社员的冷暖温饱;《红雨》、《春苗》中的红雨和田春苗两位赤脚医生，用自己血汗的行动，解决农民最切身的医疗问题，把党的温暖带给人民群众;当我看到《创业》中王进喜跳进冰冷且具有腐蚀性的泥浆里，我浑身犹如电击，看到《青松岭》赶车大叔背地里痛苦地捶着老寒腿，在人面前顿时又精神抖擞，我潸然泪下想起我父辈那一代人为人民抛头颅，洒热血的拼命精神。而“人总是要有点精神的”!看到《决裂》呼吁理论联系实际办大学的主题，我就看到今天一些无视民众，脱离实际，闭门造车，欺世盗名，睁眼说瞎话的所谓精英专家教授们的，无知无德无良心的嘴脸，就看到我们教育失败的症结在哪里。

　　世界上没有完美的东西，艺术更是如此，文革电影当然存在很多问题，不可否认。但艺无止境，提高空间也是无止境的，历史永远都难免有其局限性，我们不能拿今天的宇宙飞船比昨天的牛车。而牛车正是宇宙飞船不可或缺的一段历史进程。否定一个时代，否定一个时代的艺术，肯定是小人的心态，肯定是以私仇反历史，而不顾民众的感受。封杀文革电影是错误的，我想文革电影也不会长久被封杀的，毛主席说的好，毒草还可以肥田么。拿出来放放，让年轻一代了解过去，说不定对现时的乌烟瘴气有调节，稀释，净化作用呢。

　　许卫国 中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员、淮海晚报编辑记者

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