电影票房破600亿的喜与忧

——2018年中国电影业回眸

鹿  野

据国家电影局2018年12月31日晚发布的数据显示，2018年全国电影总票房为609.76亿元，比上年559.11亿元增长9.06%，城市院线观影人次为17.16亿，比上年16.2亿增长5.93%；国产电影票房为378.97亿元，占票房总额的62.15%。全年票房过亿元影片82部，其中国产电影44部。

这不仅是电影票房创记录的一年，也是国产电影票房近年来占比最高的一年。《红海行动》、《我不是药神》、《西虹市首富》等一系列国产电影，都引发了广泛的关注。不过，在电影事业蓬勃发展的同时，仍然存在着一些不容忽视的问题。笔者想就此简单谈谈个人的看法，未必正确，仅供参考。

一

具体来说，在2018年里，票房最高的4部电影都是国产片，依次分别是《红海行动》、《唐人街探案2》、《我不是药神》和《西虹市首富》，纯利润最高的三部电影则依次是《我不是药神》、《西虹市首富》和《红海行动》。这些有代表性的“现象级”电影普遍是比较接地气的，反映了爱国主义和现实主义的回归，但是也仍然存在着电影界近年来流行的一些问题。

《我不是药神》是一部社会问题题材电影，主要讲的是印度仿制药问题。即上海印度神油店老板程勇通过走私印度仿制的廉价抗肿瘤药物“格列宁”，进入了一批白血病患者的生活，最终虽然锒铛入狱，但是却获得了人生的升华。这部电影反映了现实生活当中“看病难，看病贵”等大众普遍关心的问题，比之过去一个时期内流行的或胡编乱造一些脱离现实的伪历史与神话，或者单纯只反映某些高级知识分子等小团体一己悲欢的叙事方式，有很大的进步。或许也正是因为这个缘故，这部电影在过去这一年里受到了最多的好评，也是获利最高的电影。

但是另一个方面来说，这部电影在价值导向方面仍然存在着过去一段时间内遗留下来的不健康倾向。比如说，现实当中该电影的原型人物，其实原本自己也是一个白血病患者，是因为有了切肤之痛，所以才从事代购仿制药活动，最后法院也并没有对其进行刑事处罚。可是影片却将其改成了一个并没有患有白血病的私营企业主通过良心发现来从事代购印度仿制药活动，而且宣称法院对其进行了刑事处罚。这种改动恐怕或多或少的反映了某些电影人心中把私营企业主视作政治正确，而把党和政府视作政治不正确的潜意识。

还有，印度之所以能大力生产仿制药，是作为西方国家制药公司的试验场的交换条件。而且由于印度收入远低于中国，所以国内的大多数普通民众是连仿制药都买不起的，印度的仿制药公司却完全无视这一切，不断的出口仿制药来牟利……然而，这一切在影片当中都毫无表现，这不仅大大降低了对于资本控制医疗行业的批判力度，也很容易给观众造成“中国不如印度”的误导。

《红海行动》是一部军事爱国主义题材电影，主要讲的是我国海军积极维护中国在海外的人员与华侨合法权益的故事。即海军战舰及蛟龙突击队在恶劣的环境下，停靠海港，成功转移等候在码头的中国侨民，并在激烈的遭遇战之后，营救了被恐怖分子追击的中国领事馆人员。在影片的结尾还有一段海军在南海地区驱逐未经中国政府允许擅自进入南沙群岛有关岛屿邻近海域外国舰艇的情节。应该说，这种书写方式较之前些年肆意贬低解构爱国主义，鼓吹抽象和平主义的某些影片是有很大进步的。大概也正是因为这个缘故，这部电影成为了过去一年里票房最高的电影。

但是从另一个方面来说，《红海行动》仍然存在着一些好莱坞化的叙事范式，其中对于党对军队的领导作用书写甚少。特别是影片当中还设置了一个解放军被一个加入了西方国籍的华裔女性说服，不仅积极同阿拉伯世界的“恐怖分子”作战，还帮助西方国家解决了核材料危机的情节。这和过去《上甘岭》为代表的一大批抗美援朝红色经典电影那种人民军队在中国共产党的领导下，积极发动第三世界被压迫民族的人民对抗西方霸权主义的叙事范式仍然有着很大的距离。

《西虹市首富》是一部讽刺喜剧片。主要是借主人公一夜暴富之后的种种奇特经历，书写了社会各界普遍崇尚拜金主义的丑态。这部现象级影片也在一定程度上反映了现实社会当中拜金主义盛行，摆脱了电影界流行的无厘头式为搞笑而搞笑的倾向，从而帮助其取得了票房与纯利润的双丰收。

但是另一方面来说，这部电影仍然没能够跳出对于西方价值观的崇尚。例如，在电影当中树立的拒绝拜金主义的道德样板，一个是来自于美国的股神“拉菲特”，一个是来自于台湾的夏竹。正是由于他们的以身作则，才让主人公发现了金钱以外的东西的价值。可是只要了解一点历史的人都知道，中国过去并不是一个崇尚金钱的社会，拜金主义恰恰是从美国和台湾等地进口而来的。如果要是写拉菲特和夏竹崇尚金钱，主人公从一些大陆坚持理想的穷苦人身上发现了金钱以外的东西，才是真正符合事实的。

通观以上几部有代表性的影片，我们可以发现过去一年里的电影一方面在关注现实问题和宣传爱国主义等方面有了明显的进步，另一方面在艺术手法与价值取向方面仍然没有摆脱对西方主流价值观的崇尚。能否真正树立起文化自信，坚持社会主义与人民立场，传承革命理想与红色基因，打造出反映新时代中国特色社会主义的艺术杰作，仍然有许多亟待解决的问题。

二

就整体来看，在过去的一年里，中国电影业票房和观影人数双双上涨，无疑在一定程度上体现了电影业的发展与繁荣。特别是国产片占比上升，更是在一定程度上体现了好莱坞在中国电影市场上统治地位的下降。这些现象证明，电影事业在过去的一年里的确取得了不容忽视的进步。

不过另一个方面来说，中国电影业在票房与观影人数近年来持续双上涨的同时，“重票房，轻观影人数”的现象仍然存在。从2018年下半年开始，“全年电影票房是否能突破600亿”这一问题就成为了社会关注的热点，也被很大一部分人视做检验电影业是否成功的标准。然而，这种“票房至上”的观点真的合理吗？笔者对此是持怀疑态度的。

就2018年本身来看，人均观影人数只有1.2人次，这在世界范围内仍然是比较低的。而且就在这一年里，票房上涨的幅度超过了观影人数上涨的幅度。这一事实表明，票价又在上涨。现在的一场电影平均票价大约是36元，对于普通群众来说仍然是比较高的。这也在一定程度上表明，电影事业仍然没有完全摆脱“中高收入群体娱乐”的性质，与收入较低的普通工人农民之间存在一定的隔膜。

如果和改革初期的1979年比起来，我们更能够看出近些年来电影事业长期积累的问题还很难在短时间内改变：那一年，一般估计观影人次达到了293亿人次，人均观影约30人次。城市的票价大约是一角钱左右，农村往往是实行免费的露天电影放映制度。电影是一种全民性质的娱乐事业。个人认为，这些恐怕比“电影票房突破600亿”更能体现出电影事业的繁荣吧。

另外一个值得注意的现象是，美国好莱坞在电影界的文化霸权也没有完全消失。一个典型的例子是，2018年600亿电影票房当中排在前列的电影片，除了国产电影以外，引进的电影基本上都是美国的好莱坞大片。34部采取分账式放映和与拍摄国家近乎同步直播的电影多数为美国的好莱坞大片。其他国家电影在引进的时候往往采取买断式，上映的档期已经过了半年，甚至一年，因此影响力普遍和美国的好莱坞大片儿有很大差距。这种现象和改革初期引进片百花齐放，美英法日等西方国家，苏联朝鲜等社会主义国家和印度等亚非拉发展中国家的电影鼎足而立的局面，也仍然有着很大的差距。

当然，我们也不能因为以上事实就否认过去一年中电影界的进步。特别需要指出的是，上面所谈到的这些问题都是90年代以来就逐渐积累下来的老问题，2018年也已经在一定程度上有所改善。笔者仅仅是认为，以上相关情况表明，中国电影事业在进一步大众化和引进电影多元化方面，仍然有很多路要走。

三

另外，过去一年里，电影行业里发生了两个颇具影响力的大事件。

一个是在年初的时候，《唐人街探案2》编剧之一的程佳客被曝出讽刺英雄董存瑞，为日本侵华战争涂脂抹粉等一系列言论。在不少爱国群众的谴责之下，作者本人被迫道歉，剧组也进行了切割。这一事件引发了广泛地关注：

笔者个人认为，程佳客一个人并不可怕。问题在于，其究竟真的仅仅是个人行为，还是代表了电影界当中一种不容忽视的倾向？《唐人街探案》剧组乃至其他影视界相关人士是否真的对于其平时的倾向一无所知？如果不能深入的探讨去解决这些问题，仅仅是个人的道歉和剧组的澄清，恐怕不能排除未来再次发生类似事件的可能性。

而且值得注意的是，今年年底的相关统计当中，《唐人街探案2》获得了票房的第二位。一些人也将此视作“国产电影复兴”的标志之一，完全遗忘了当初其引发的争议。这本身也反映了中国电影市场以及相关评论界当中还有很多不成熟的情况。

第二件事是电影《大轰炸》牵扯出了范冰冰偷税的丑闻。据新华社10月3日报道，范冰冰在电影《大轰炸》剧组拍摄过程中实际取得片酬3000万元，其中1000万元已经申报纳税，其余2000万元以拆分合同方式偷逃个人所得税618万元，少缴营业税及附加112万元，合计730万元。最后在此基础上引发了电影界的一系列整改风暴，《大轰炸》也取消了院线公映。

除了相关的经济丑闻以外，《大轰炸》思想上的问题更不容忽视。其官宣宣称，电影的主要内容是“展现了重庆不死中国不亡的民族气节。为了保卫家园，年轻的中国飞行员在美国飞行教官的帮助下与日本空军展开了一系列惨烈悲壮的空战。”然而事实上，抗日战争的希望是在延安而不是重庆。整个国民党抗战的进程，就是一个不断丧失失地的历程。同样，美国各种物资也对日本发动侵华战争起了不可忽视的作用。而《大轰炸》完全无视这一切，借抗战拔高国民党和美国，其实无非是在沿袭过去一个时期内贬低中国革命与中国共产党的套路罢了。

当然，这两个事件所反映出的问题也并不是2018年才形成的。相反，这些问题的暴露某种程度上就意味着解决的开始，是好事而不是坏事。

总之，2018年中国的电影事业的确有了明显的进步，但是长期积累起来的一些问题并没有能够根本上解决。我们不应该简单的以600亿票房和国产片票房占比超六成为满足，而应该充分认识到电影界在摆脱西方霸权与树立文化自信等方面工作的长期性和艰巨性。

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